词类: query “[word="在"] [pos="N.*"]” returned 90,882 matches in 14,627 different texts (in 11,202,918 words [19,247 texts]; frequency: 8,112.351 instances per million words) [0.015 seconds – retrieved from cache]
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No Text Solution 651 to 700      Page 14 / 1,818 Category
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， 反而 以 小便斗 來 質問 觀眾 ： 「 你 到底 期望
在 藝廊
裡 看到 什麼 ？ 」 「 為什麼 一 個 什麼 小便盆 不能
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目的 嗎 ？ 」 等 一 系列 問題 。 這 種 作品
在 藝術史
上 之所以 重要 ， 並 不 是 因為 它 表現出 獨特 的
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共通 的 特色 ： 它們 通常 有 特定 的 訴求 ， 並
在 訴求點
上 有 突出 的 表現 。 可是 一旦 背離 創作 者 的
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展現 的 紋理 ， 你 卻 有 機會 發現 ： 這些 作品
在 視覺
上 其實 蘊含 著 相當 程度 的 變化 。 然後 ， 假如
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像是 後現代 文學 中 的 「 開放 讀本 」 ， 邀請 觀眾
在 裡頭
嬉遊 、 探險 ， 並 共同 參與 視覺 經驗 的 創造 。
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。 從 江定宇 先生 自撰 的 序文 來 看 ， 江 先生
在 創作
時 有 幾 個 核心 的 訴求 ： （１） 他 刻意 在
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因而 最 難 表現 主觀 意志 的 創作 手法 。 因此 ，
在 他
的 作品 裡 ， 隨機 、 偶發 的 自然 因素 ， 和
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「 人 」 ， 又 屬於 「 自然 」 的 造型 。
在 他
心 裡 ， 他 的 作品 就 是 人 和 大自然 相互
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好壞 、 美醜 ） 等 因素 ， 甚至於 避免 將 觀眾 囿限
在 他
預設 的 「 作品 」 形式 中 ； 而 寧可 保留 作品
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只 能 用 「 塗鴉 」 來 形容 。 相對 地 ，
在 達文西
、 米開郎基羅 、 林布蘭 與 塞尚 的 作品 裡 ， 我們 不但
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） 意謂 著 「 深刻 的 情感 與 人格 」 ， 此
在 中
西 皆 然 。 甚至 在 廿世紀 初 現代 主義 全盛期 時
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與 人格 」 ， 此 在 中 西 皆 然 。 甚至
在 廿世紀
初 現代 主義 全盛期 時 ， 荀伯格 、 羅斯科 和 蒙德里安 都
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一 種 形式 的 宗教 。 」 但是 ， 這些 信念 ，
在 ６０年代
以來 卻 鮮有 人 提 。 藝術 的 自由 ， 是否 必需
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形象 以及 主觀 意識 的 嚴重 毀棄 做為 代價 ？ Ｓｕｚｉ Ｇａｂｌｉｋ
在 現代
主義 失敗 了 嗎 ？ （ 遠流 出版社 『 藝術館 』 叢書
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像 要 砍掉 你 的 一 條 手臂 。 就 像 我
在 畫展
序文 中 提到 的 ， 你 不 想 與 歷史 一刀兩斷 ，
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不 必然 意味 著 對 形象 與 自主性 的 否定 。 至少
在 塞尚
、 克利 、 康丁斯基 、 蒙德里安 、 馬諦斯 等 人 而 言
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必然 免不了 涉及 主觀 的 情感 或 好惡 。 因此 ， 與其
在 各
種 理論 中 逃避 「 選擇 」 與 「 評量 」 ，
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掌握 大自然 給 他 的 靈感 與 感動 ， 再 努力 地
在 畫布
上 重構出 大自然 賦予 他 的 深刻 感情 。 這 種 「
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元素 與 法則 ， 將 個人 最 深刻 的 情感 重新 展現
在 畫布
上 。 在 訪談 過程 中 ， 我 一直 為 江 先生
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將 個人 最 深刻 的 情感 重新 展現 在 畫布 上 。
在 訪談
過程 中 ， 我 一直 為 江 先生 質樸 而 誠摯 的
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土地 有 一 份 濃厚 的 情感 。 我 甚至於 推測 ：
在 下意識
裡 ， 支持 江 先生 創作 這 批 作品 的 ， 其實
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， 幾 次 訪談 中 ， 江定宇 先生 都 表示 ： 他
在 創作
時 不 抱 任何 特定 的 動機 和 情感 。 人 活
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活 著 ， 除了 情感 ， 確實 還 有 思想 。 但
在 藝術
的 世界 裡 ， 似乎 思想 只 是 工具 ， 而 情感
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時 ， 會不會 就 是 藝術 的 危機 來臨 之 時 ？
在 藝術
創作 的 過程 中 ， 到底 思想 與 情感 相比 ， 誰
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們 ， 必需 要 再三 深思 的 問題 。 我 就 不
在 此
下 最後 的 斷言 ， 留給 各 位 觀眾 一 個 思考
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回歸 東方 思想 精神 的 印證 ， 和 自我 的 反省 。
在 我
較 早 的 繪畫 過程 中 ， 因 受到 西方 抽象 繪畫
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本質 的 問題 ， 而 瞭解 整 個 過程 的 轉換 。
在 中國
禪宗 六祖 慧能 所謂 的 「 動 見 本性 」 ， 我
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達到 對 自然 空間 的 接觸 協調 而 隨 形 變化 。
在 老莊
思想 中 的 ， 心 隨 物 轉 ， 也 就是 為
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就是 為 了 達到 與 物 同 遊 的 解放 境界 。
在 二十世紀
西方 藝術史 中 ， 對 形 的 探究 ， 乃至 對 物
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不 乏 其 人 ， 而 給 我 些許 的 啟發 。
在 形
方面 ， 二十世紀 初 印象派 莫內 （ Ｃｌａｕｄｅ Ｍｏｎｅｔ ） 晚期 的
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， 便 可 完全 的 解決 「 形 」 的 問題 。
在 物質
和 動力 方面 來 說 ， ５０年代 波洛克 （ Ｊａｋｓｏｎ ． Ｐｏｌｌｏｃｋ
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的 地景 藝術 （ Ｌａｎｄ ， Ａｒｔ ） ， 這 群 藝術家
在 湖泊
、 沙漠 、 原野 、 用 石塊 、 枯枝 等 自然 材料
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確定 ， 佔有 及 其時 、 空間 上 的 省思 ， 但
在 作品
的 行為 模式 上 ， 人 與 自然 是 基本 對立 的
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但 也 喚起 了 人 面對 自然 的 更 深層 意義 。
在 二十世紀
末 的 今日 ， 人 的 生活 空間 ， 和 自然 環境
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， 因此 有 人 開始 省思 回歸 自然 與 環境 結合 。
在 我
的 作品 中 一再 傳達 人 在 水 、 土 轉化 中
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與 環境 結合 。 在 我 的 作品 中 一再 傳達 人
在 水
、 土 轉化 中 達到 共 協 的 角色 ， 人 在
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水 、 土 轉化 中 達到 共 協 的 角色 ， 人
在 物質
、 空間 、 環境 中 一體 的 宇宙觀 。 藝術 不但 能
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緩慢 ， 肥效 持久 ， 並 能 改善 土質 ， 通常 都
在 花卉
未 定植 前 混合 土壤 ， 或 埋 在 土 中 作
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通常 都 在 花卉 未 定植 前 混合 土壤 ， 或 埋
在 土
中 作 基肥 ， 少數 做 追肥 。 １ ． 肥料 成分
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。 木本 花卉 全 年 分 三 次 施肥 ， 第一 次
在 休眠期
施用 遲效性 有機 肥料 ， ， 三 次 分別 在 生長期 施用
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次 在 休眠期 施用 遲效性 有機 肥料 ， ， 三 次 分別
在 生長期
施用 速效性 肥料 。 觀葉 植物 氮肥 比例 增加 ， 可 促進
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． ， 二年生 草花類 春 或 秋季 播種 者 ， 亦 需
在 春
或 秋季 內 作 移植 。 ３ ． 球根 花卉 需 在
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春 或 秋季 內 作 移植 。 ３ ． 球根 花卉 需
在 春
或 秋季 移植 ， 或 在 休眠 後 新芽 萌發 前 移植
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休眠 後 新芽 萌發 前 移植 。 ４ ． 常綠 樹木類 亦
在 春
或 秋季 移植 為宜 。 ５ ． 落葉性 樹木 ， 應 於
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， 切忌 雨 後 挖掘 。 ８ ． 晴天 移植 ， 宜
在 傍晚
為 佳 ， 正午 豔陽 高照 ， 枝葉 養分 損耗 極 大
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則 頗 耐人尋味 的 廣告 ， 三 個 穿著 時髦 的 女人
在 一
個 露天 的 咖啡桌 上 談天 ， 三 人 有說有笑 的 ，
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， 不時 斜眼 瞄瞄 她們 ， 那 三 人 各自 佩帶 了
在 陽光
下 耀眼 灼灼 的 珠寶 ， 映射 那 男子 臉 上 ，
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的 一 笑 而 收尾 。 不禁 令 我 陷入 遐思 ，
在 以往
的 觀念 ， 珠寶 首飾 是 極其 貴重 的 物品 ， 而
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女 卑 的 觀念 ， 似乎 也 在 分崩離析 當中 ， 雖然
在 社會
上 的 許多 角落 ， 仍 是 女權 運動 的 陽光 無法
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， 仍 是 女權 運動 的 陽光 無法 拂進 的 陰暗 但
在 觀念
上 ， 男女 雙方 是 該 試 著 調整 心態 ， 不再