词类: query “[word="在"] [pos="N.*"]” returned 90,882 matches in 14,627 different texts (in 11,202,918 words [19,247 texts]; frequency: 8,112.351 instances per million words) [0.015 seconds – retrieved from cache]
|< << >> >|
No Text Solution 301 to 350      Page 7 / 1,818
301100544
個 標準 長度 所 形成 之 觀念 的 障礙 」 。 藏
在 法國
標準局 一 公尺 長 的 白金 尺 ， 原是 全 世界 尺寸
302100544
代表 著 三 個 完全 一致 （ ｉｄｅｎｔｉｃａｌ ） 的 長度 ，
在 杜象
的 安排 下 ， 這 三 條 線 卻 因為 偶然 的
303100544
（ ｍｅａｓｕｒｅ ） 的 價值 。 杜象 把 這 個 作品 放
在 一
個 木箱 裡 ， 稱 它 做 「 罐裝 機遇 」 （
304100544
些 藝術品 所以 進入 羅浮宮 只 是 偶然 的 機遇 ） ？
在 這
個 作品 的 背後 ， 我們 可以 聽到 「 Ｍｕｓｔ ｉｔ ｂｅ
305100544
」 這 個 標題 ， 則 逼迫 觀眾 用 他 的 想像力
在 常規
之外 去 尋找 可能 的 解釋 。 「 一 張 不能 使
306100544
， 以便 打開 一 個 漫不經心 地 自由 嬉弄 的 場所 ，
在 那裡
， 『 沒有 任何 解答 ， 因為 根本 沒有 任何 問題 。
307100544
『 製作 』 ， 每 個 人 製作 的 東西 。 那些
在 畫布
上 製作 的 人 ， 人 們 叫 他 『 藝術家 』
308100544
１９２４年 開始 ， 杜象 逐漸 把 絕大部份 的 時間 與 精力 投入
在 西洋棋
裡面 ， 而 不再 有 任何 重要 的 作品 。 表面 上
309100544
Ｍａｔｉｓｓｅ 根據 杜象 手寫 極其 精細 的 文字 指示 ， 於 １９６９年
在 費城
美術館 的 展覽 現址 上 重新 裝置起來 。 但是 ， 這 一
310100544
已 開始 構想 「 給予 的 門 」 。 此外 ， 杜象
在 １９５９年
曾 用 鉛筆 在 紙 上 畫上 「 大 玻璃 」 ，
311100544
的 門 」 。 此外 ， 杜象 在 １９５９年 曾 用 鉛筆
在 紙
上 畫上 「 大 玻璃 」 ， 並 在 背景 上 淡淡
312100544
用 鉛筆 在 紙 上 畫上 「 大 玻璃 」 ， 並
在 背景
上 淡淡 地 鉤勒出 一 巒 山丘 。 底下 寫 著 「
313100544
玻璃 」 的 「 翻版 」 。 「 大 玻璃 」 是
在 一
個 分隔成 上下 兩 部份 的 框架 中 ， 裝上 兩 片
314100544
它 變成 想像 ， 然後 投射到 「 新娘 的 領域 」 ，
在 這裡
和 新娘 的 指令 相會 ， 但 事實 上 這 兩 個
315100544
， 杜象 只 在乎 他 作品 背後 的 觀念 ， 以及 作品
在 群眾
間 引起 的 效果 ， 而 極度 輕視 作品 的 「 視覺
316100544
回答 ： 「 我 沒有 停止 作畫 。 所有 的 畫 ，
在 它
被 畫 在 畫布 以前 ， 必 已 在 畫家 心 裡
317100544
沒有 停止 作畫 。 所有 的 畫 ， 在 它 被 畫
在 畫布
以前 ， 必 已 在 畫家 心 裡 存在 了 。 但是
318100544
畫 ， 在 它 被 畫 在 畫布 以前 ， 必 已
在 畫家
心 裡 存在 了 。 但是 當 它 變成 畫 時 ，
319100544
時 ， 總 有 些 東西 會 被 遺漏掉 。 我 寧可
在 心
裡 看 著 那 張 畫 ， 而 不 願 看到 它
320100544
裡 看 著 那 張 畫 ， 而 不 願 看到 它
在 畫布
上 亂糟糟 的 樣子 。 」 但 杜象 的 這些 話 仍然
321100544
一 節 我們 已 提到 ： 「 下 樓梯 的 裸女 」
在 大西洋
兩岸 出人意表 的 兩極化 反應 ， 很 可能 逼迫 杜象 從 根本
322100544
） 。 我們 如果 沿 著 這 個 線索 去 探究 杜象
在 １９１２年
以後 的 作品 與 言行 ， 我們 會 發現 ： 現成品 的
323100544
視覺 對象 的 現成品 並 不 是 杜象 的 作品 ， 現成品
在 觀眾
心 裡 所 起 的 觀念性 革命 （ 或 不安 ） 才
324100544
的 方式 而已 。 所以 杜象 嚴格 要求 自己 不得 重複 。
在 這
意義 下 ， 每 一 個 真正 稱得上 觀念 藝術 的 作品
325100544
經驗 著 兩 種 美感 趣味 的 混合 ： 類似 於 蘊藏
在 詩
的 意念 中 的 抽象 意象 ， 以及 在 棋盤 上 以
326100544
於 蘊藏 在 詩 的 意念 中 的 抽象 意象 ， 以及
在 棋盤
上 以 圖型 展現 該 意念 時 的 感官 樂趣 … 我
327100544
走樣 ， 他 不但 要 知道 自己 的 意圖 ， 還 必需
在 棋局
的 發展 過程 中 ， 將 對手 面對 棋局 時 所 可能
328100544
創作 者 與 觀眾 間 積極 的 互動 而 建構出來 的 。
在 這
個 意義 下 ， 只 知道 秉持 既有 標準 ， 冷酷 地
329100544
年 沉浸 於 棋賽 之後 ， 我們 確實 強烈 地 感受到 杜象
在 藝術
創作 上 的 重大 改變 。 我們 很 難 說 「 大
330100544
有 冷漠 、 苛評 、 崇拜 等 傳統 反應 模式 ， 而是
在 作品
中 看到 他 看 事物 的 「 觀點 」 。 在 這
331100544
在 作品 中 看到 他 看 事物 的 「 觀點 」 。
在 這
個 意義 下 ， 「 給予 的 門 」 是 杜象 一生
332100544
大 玻璃 」 的 正當 方式 ， 我們 仍 必需 說 ，
在 這
種 情況 下 ， 看 「 大 玻璃 」 所 需 的
333100544
， 看 「 大 玻璃 」 所 需 的 觀點 仍 不
在 作品
中 ， 而且 這 個 觀點 不盡然 出自 觀眾 ， 因此 「
334100544
藝術 真正 的 目標 。 」 但是 羅森柏格 （ Ｈａｒｏｌｄ Ｒｏｓｅｎｂｅｒｇ ）
在 ５０年代
就 批評 過 ： 「 每 一 個 人 都 知道 ，
335100544
像 要 砍掉 你 的 一 條 手臂 。 就 像 我
在 畫展
序文 中 提到 的 ， 你 不 想 與 歷史 一刀兩斷 ，
336100544
地 解放 ， 我們 付出 的 代價 是否 太 高 了 ？
在 這
書 第六 章 的 開頭 ， Ｇａｂｌｉｋ 問出 很多 搭 過 歐美
337100544
， Ｇａｂｌｉｋ 問出 很多 搭 過 歐美 地下鐵 的 人 都 悶
在 心
裡 的 問題 ： 「 不 分 青紅皂白 地 出現 在 市區
338100544
在 心 裡 的 問題 ： 「 不 分 青紅皂白 地 出現
在 市區
各 角落 的 塗鴉 文字 ， 到底 代表 著 我們 文化 中
339100544
… 創作 會 讓 你 覺得 很 無聊 ， 因為 你 生活
在 真空
裡 。 你 缺乏 創作 的 動機 以及 可 依循 的 規則
340100544
或 訴諸 信仰 。 」 回想起 作曲家 荀伯格 （ Ａｒｎｏｌｄ Ｓｃｈｏｎｂｅｒｇ ）
在 現代
主義 全盛 時期 的 評論 ： 「 藝術 有 其 道德 責任
341100544
杜象 。 但 這些 被 批評 的 特質 ， 卻 都 可以
在 杜象
身 上 找到 ， 因此 是 我們 在 總結 杜象 的 思想
342100544
」 是 因 人 、 因 時代 而 異 。 高庚 一生
在 情感
上 無 所 安頓 ， 而 個性 上 又 特別 敏感 於
343100544
尋找出 一 個 適當 的 表現 形式 、 技法 或 風格 。
在 希臘
悲劇 與 古典 藝術 裡 ， 著名 作品 的 創作 主題 經常
344100544
說 ， 人 的 存在 情境 ） 。 這 個 主題 ，
在 近代
也 不 罕見 ， 譬如 梵谷 、 克利 （ Ｐａｕｌ Ｋｌｅｅ ）
345100544
的 顏色 敲響 了 觀眾 心 中 相應 的 琴絃 ， 從而
在 觀眾
心靈 裡 引起 預期 的 迴響 。 因此 ， 無可置疑 的 ，
346100544
內在 需求 』 主導 藝術 創作 的 一 個 定則 。 」
在 這
個 觀點 下 ， 藝術 形式 的 選擇 與 構成 ， 是
347100544
眼前 時 ， 這些 色彩 與 線條 的 構成 ， 自然 會
在 觀眾
心靈 中 喚醒 預期 的 情感 經驗 與 存在 情境 。 在
348100544
觀眾 心靈 中 喚醒 預期 的 情感 經驗 與 存在 情境 。
在 這
個 觀點 下 ， 藝術品 如果 無法 有效 地 成為 創作 者
349100544
過份 生疏 ， 因此 沒有 能力 掌握 作品 中 的 意涵 。
在 第一
種 情況 裡 ， 我們 面對 的 是 失敗 的 作品 ；
350100544
種 情況 裡 ， 我們 面對 的 是 失敗 的 作品 ；
在 第二
種 情況 裡 ， 我們 面對 的 是 觀眾 的 問題 。
|< << >> >|