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Solution 1,451 to 1,500 Page 30 / 1,818
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| 1,451 | 100607 | 的 意境 ， 給 人 以 品味 無窮 的 審美 感受 。 在 四 畫僧 中 ， 漸江 最 突出 的 藝術 特色 是 清逸 剛淳 |
| 1,452 | 100607 | 的 忠耿 。 被 強行 壓抑 的 感情 之 火 一直 燃燒 在 內心 深處 ， 如果 可能 ， 他 情願 與 這 世道 一併 焚滅 |
| 1,453 | 100607 | 他 還是 勤奮 而 嚴肅 地 不斷 畫 下去 ， 因為 只有 在 這 個 精神 世界 中 ， 他 才 能 使 自己 得以 心緒 |
| 1,454 | 100607 | 緬邈 幽深 ， 格制 雄闊 ， 筆墨 蒼勁 的 藝術 風貌 。 在 藝術 氣質 和 創作 追求 上 ， 他 多少 與 石濤 有些 相近 |
| 1,455 | 100607 | 上 ， 他 多少 與 石濤 有些 相近 ， 即 二 人 在 繪畫 本體 意義 上 都 著力 較多 ， 也 都 有 著 奔放 |
| 1,456 | 100607 | 他 為人 怪僻 ， 藝 也 詭奇 ， 以至 他 的 創作 在 當時 就 出現 了 人 多 不 識 ， 竟 以 魔 視 |
| 1,457 | 100607 | 說 無 ， 終究 稀釋 不 了 這 位 落難 王孫 蓄積 在 思想 深處 的 國仇 家恨 ， 但 地 剝 立錐 ， 天 鉗 |
| 1,458 | 100607 | 自稱為 驢 ， 混跡 市肆 間 ， 看來 ， 他 是 想 在 人們 的 戲謔 捉弄 下 使 淌血 的 心靈 失去 知覺 ， 在 |
| 1,459 | 100607 | 悲憤 。 他 不 相信 大明 江山 就 這樣 完結 了 。 在 他 看 來 ， 能 捉 的 都 被 捉 了 ， 該 |
| 1,460 | 100607 | 、 游魚 ， 多少 學得 了 一些 生存 的 伎倆 ， 可以 在 這 鬼 世界 的 虎 牢圈 裡 周旋 下去 。 但 他 也 |
| 1,461 | 100607 | 於 此 ， 才 把 技 止 此 耳 的 印章 印 在 畫作 上 ， 才 一 任 自己 的 作品 被 屠夫 、 酒保 |
| 1,462 | 100607 | 屠夫 、 酒保 們 得 去 而 不 。 石濤 。 石濤 在 四 位 畫僧 中 出生 最 晚 （ １６４２年 ， 說 １６４０年 ） |
| 1,463 | 100607 | 唐王 （ 當時 公認 的 監國 ） 的 逮捕 而 處死 。 在 覆巢 之 下 ， 年幼 的 石濤 被 內官 攜逃 避難 ， 旋即 |
| 1,464 | 100607 | 一 番 作為 。 但 他 卻 沒有 選到 目的 。 因為 在 清朝 統治 者 看 來 ， 他 不過 是 一 個 會 畫畫兒 |
| 1,465 | 100607 | 地 委 之 重任 了 。 漸江 臨終 前 ， 告訴 人們 在 前 多 植 梅花 ， 誓死 不 向 命運 低頭 ； 髡殘 死 |
| 1,466 | 100607 | 宏深 、 繁複 縝密 、 簡約 澹遠 、 清曠 幽邃 等等 ， 在 石濤 的 作品 中 都 得到 反映 。 謝稚柳 先生 談到 石濤 筆墨 |
| 1,467 | 100607 | 後者 ， 即 作品 的 藝術 節奏 的 奔放 ， 既 體現 在 筆墨 上 ， 同時 也 體現 在 生動 的 藝術 形象 及 形像 |
| 1,468 | 100607 | 的 藝術 形象 及 形像 之間 的 有機 聯系 上 。 石濤 在 畫面 的 形象 置陳 和 組合 上 ， 總是 通過 遠近 疏密 ， |
| 1,469 | 100608 | 也 跟 著 說 ： 「 畫 不 畫出 ， 而 造藝 在 詩文 金石 ， 積水 厚 力 ， 能 負 大 舟 ， 是 |
| 1,470 | 100608 | 生存 二十五 人 」 （ 《 別蕪園 》 ） 。 幸好 吳昌碩 在 此 生還 之中 ， 吳昌碩 原名 「 俊 」 ， 又 名 「 |
| 1,471 | 100608 | 睿智 的 自如 。 除了 轗軻 平生 之 一 面 ， 吳昌碩 在 藝術 道路 上 又 一 個 顯著 的 特點 ， 體現 在 他 |
| 1,472 | 100608 | 在 藝術 道路 上 又 一 個 顯著 的 特點 ， 體現 在 他 自己 直捷 的 一語 中 ， 即 所謂 「 三十 始 學詩 |
| 1,473 | 100609 | 十八 省 ， 連續 達 十五 年 的 戰事 。 齊白石 出生 在 湖南 湘潭 杏子塢 星斗塘 一 個 貧窮 的 農家 。 家 裡 有 |
| 1,474 | 100609 | 積 了 差不多 的 數目 ， 就 拿去 換 棉花 。 又 在 我們 家 裡 的 空地 上 ， 種 了 些 麻 ， 有 |
| 1,475 | 100609 | 織布 、 染 布 … ， 我們 不 難 想像 齊白石 是 在 一 個 多麼 洋溢 著 實在 生產 活動 的 環境 中 渡過 了 |
| 1,476 | 100609 | 年輕 的 農夫 ， 「 插秧 耘稻 ， 整天 的 著 ， 在 水田 裡 泡 」 。 這 就 是 齊白石 的 童年 ， 我們 |
| 1,477 | 100609 | 自信 而 驕傲 地 發展 了 他 獨特 的 美學 ， 他 在 畫面 上 畫 蝦 蟹 、 青蛙 、 蝌蚪 、 掃帚 、 犁田 |
| 1,478 | 100611 | 孫 ， 恭親王 第二 子 群王 載瀅 的 次子 。 溥心畬 生 在 清 王朝 行將 崩潰 之 際 。 辛亥 革命 成功 ， 清 王朝 |
| 1,479 | 100611 | 依 己 自立 ， 勤勉 於 詩 文 書 中 ， 馳騁 在 藝術 天地 裡 ， 終於 成為 近代 中國 畫壇 上 的 一 代 |
| 1,480 | 100611 | （ 一八九六年 ） 農曆 七月 二十四日 生 於 北京 恭王府 。 生活 在 二十世紀 ， 西洋 文化 大量 湧入 中國 的 時候 ， 溥心畬 還 是 |
| 1,481 | 100611 | … 畫 豈 細事 也 哉 。 在於 傳神 寓意 ， 神 在 其 中 ， 意在 象 外 ， 不能 使 筆鋒 有 起伏 變化 |
| 1,482 | 100611 | 而 深刻 的 感覺 在於 理解 。 浮光掠影 式 的 感覺 ， 在 繪畫 過程 中 是 靠不住 的 。 理解 了 才 能 更 深切 |
| 1,483 | 100612 | 前 十三 年 ） 陽曆 五月 十日 舊曆 四月 一日 他 生 在 中國 四川省 內江縣 。 兄弟 十 人 ， 他 排行 第八 ， 從小 |
| 1,484 | 100612 | 下雨 就 可以 下雨 ， 要 出太陽 就 可以 出太陽 ； 造化 在 我 手 裡 ， 不 為 萬物 所 驅使 ； 這裡 缺少 一 |
| 1,485 | 100612 | 筆 補 造化 天 無 功 」 。 總之 ， 畫家 可以 在 畫 中 創造 另 一 個 天地 ， 要 如何 去 畫 ， |
| 1,486 | 100613 | 一 代 畫家 令 人 由衷 欽佩 ， 就 因為 他們 能 在 中華 民族 處於 水深 火 熱 之中 ， 個人 生活 困苦 不堪 的 |
| 1,487 | 100613 | 方 學習 ， 以 豐富 自己 的 表現力 。 如果說 西方 藝術 在 近代 的 本質性 變革 是 從 莫內 、 梵高 等 印象派 畫家 受 |
| 1,488 | 100614 | 缺陷 的 例子 並 不少 。 林風眠 一九二零年 到 法國 ， 先 在 里昂 美術 學校 楊賽斯 （ ＹＡＮＣＥＳＳＥ ） 工作室 學 雕刻 ， 後 轉入 |
| 1,489 | 100614 | 中國 的 傳統 藝術 、 繪畫 、 陶瓷 等 。 海外 遊子 在 東 、 西方 藝術 的 比較 研究 中 ， 也許 更易 發現 自己 |
| 1,490 | 100614 | 很 少 見 他 生氣 ， 他 與 誰 戰 ？ 而 在 作品 中 ， 他 旗幟 鮮明 地 與 因襲 傳統 戰 ， 與 |
| 1,491 | 100614 | 了 一 幅 送 公 糧 的 政治 圖解式 作品 。 林風眠 在 風景 中 點綴 高壓線 ， 算是 山河 新貌 ， 同時 也 表現 農婦 |
| 1,492 | 100614 | 溶成 紙漿 ， 從 下水道 沖走 。 至於 油畫 ， 則 早 在 杭州 淪陷 後 被 日軍 用作 防雨布 了 。 一九七七年 林風眠 獲准 出國 |
| 1,493 | 100615 | 、 新 內涵 ， 乃至 新 精神 的 企圖 。 不過 ， 在 情緒 上 ， 「 國畫 的 困境 」 還是 遺傳 了 下來 ， |
| 1,494 | 100615 | 美國 學者 李雪曼 則 斷言 ： 「 從 １８００年 以後 ， 繪畫 在 中國 寧可 說 變成 重複 ， 創造力 已 被 耗盡 。 」 【 |
| 1,495 | 100615 | 其 主題 早已 與 現代人 的 生活 脫節 ， 因此 註定 無法 在 創作 時 注入 深刻 的 情感 ， 也 無法 引起 觀賞 者 情感 |
| 1,496 | 100615 | 許多 「 國畫 」 與 「 水墨 」 的 創作 者 。 在 近年 探討 國畫 與 水墨 發展 的 文章 中 ， 倪再沁 【 ５ |
| 1,497 | 100615 | 之 說 反應 的 只 是 康有為 等 幾 代 人 「 在 西方 文明 的 壓力 下 急於 求變 的 心理 ， 但 卻 是 |
| 1,498 | 100615 | 說 之 延續 是 強 將 西畫 的 評量 標準 硬 套 在 國畫 的 發展 軌跡 上 ， 因此 無法 公允 地 從 國畫 自身 |
| 1,499 | 100615 | 框架 看 近代 水墨 的 「 困境 」 。 國畫 與 水墨 在 創作 上 一直 有 其 困境 ， 這 是 勿 庸 諱言 的 |
| 1,500 | 100615 | 」 ？ 從 哲學 觀點 看 ， 宋 明 理學 的 重心 在 宋 ， 那麼 元 、 明 、 清 的 成就 在 那裡 ？ |